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日譯中、中譯日，本是翻譯的兩面，兩者雖有難易之分，卻都是學生必修之課程，不能有所偏頗。因此本書特別將日譯中、中譯日以同等比例編入，就是希望學習者能重視，並能藉由此書所舉的各式各樣的例句中學習到翻譯的捷徑。
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工商時報【葉圳轍】
專業製造各種「精密齒輪」及「塑橡膠機械齒輪箱」的三隆齒輪公司，掌握齒輪加工關鍵技術，持續創新蛻變，引領產品價值提升；該公司曾獲經濟部產品創新研究獎、2次台灣精品獎及全球各大發明展（德國、義大利、瑞士、台灣）金牌獎的肯定，2014年並獲國家磐石獎殊榮，產品及企業形象在業界享有口碑。
擁有先進製程設備，加上不斷創新研發，讓三隆爭取到與國外大廠合作機會，近年來內外銷訂單持續成長；為此，該公司於台南科工區興建占地1.8萬坪的新廠，已全面量產，可提供客戶更優質的服務，並積極朝實現「深耕台灣，行銷世界」的目標邁進。
值得一提的是，為接軌工業4.0及配合新廠的量產，三隆齒輪今年再添購世界最先進精密齒輪研磨設備，搭配全台首創最新的德國KUKA大型機器人（夾持可超過60公斤），運用在整個加工流程，可從齒輪工件的夾持上機、鎖緊、對齒、加工、檢測、拆件、洗滌、完工入庫，均可由機器人配合母機來執行任務，不僅加工精確、速度快，並可大量節省人工成本，提升三隆在全球市場的競爭力。
另外，三隆並已全面建立模組管理系統，以「管理自動化、製造智慧化」的趨勢為目標，引進ERP（企業資規畫）、BI（商業智慧）、SFT（廠區生產追蹤）及HR（人力資源）等智慧管理系統，透過完整電腦系統流程的改造，使生產更有效率，更能 滿足客戶端客製化需求的速度，也確保快速的市場變化中，仍保有技術領導地位，有機會成為下一波工業革命的贏家。
美國工作階層薪資和就業展望低迷，與以前相比，各年齡階層財富不斷縮水，但美國整體財富空前龐大，民間資產總值達到55.6兆元，百萬富翁遠多於全世界任何其他國家，形成家庭貧富差距懸殊。
彭博新聞社說，波士頓顧問集團研究顯示，美國現有超過800萬個家庭擁有至少100萬美元資產（約台幣3200萬元），這還不包括他們擁有的住宅或奢侈品。2010至2015年美國的百萬富翁激增240萬人，估計到2020年還會增加310萬人，也就是每天多出1700個百萬富翁。
繼承財產成為日益強大的財富推動力。美國財富有很大比率集中在年紀最大的群體手裡，而他們正把財產交給已經很富有的子女，形成歷來最龐大的世代財富轉移。
聖路易聯邦準備銀行去年的研究報告指出，約有四分之三美國人是只能勉強維生的「月光族」，年復一年毫無安全積蓄；另外四分之一能夠存錢的興旺族，財富則不斷增加。
根據城市研究中心的研究，這些興旺族大部分屬於中產階級內的上層，也就是三口之家年收入10萬至35萬美元；至於年所得5萬至10萬美元只能算是普通中產階級，年所得3萬至5萬美元則是低階中產階級。研究並發現美國中產上層自1979年以來急遽擴大，普通及低階群體則不斷縮減。
存百萬不算富
僅相當36年前的34萬
彭博的報導說，現在百萬富翁已不算什麼，因為如今的100萬美元購買力只相當1980年的34萬1000美元，或是100年前的4萬5000美元。這些上層中產階級也不覺得自己有錢，仍然需要貸款讓孩子上大學，也擔心老來的長期醫療照護開支，因為住療養院一個月就要7700美元（約台幣25萬元）。
擁至少2500萬美元者
多承認繼承影響重大
美國現在的財富，實際上集中在年所得至少35萬美元的最富裕群體手裡，他們占總人口的2%，其中不乏企業家。
美國擁有至少2500萬美元資產的投資者，有一半以上承認，繼承財產對他們的財富關係重大，50歲以下的富人更有73%承認這點，雖然他們表示教育、勤奮工作和明智投資也有關係。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
旺報【記者廖慧娟╱專題報導】
入圍與得獎，看評審團的品味，也看作品的運氣。資深媒體人鄭偉柏指出，在大中華市場上，大陸片與合拍片的產製量多，以報名片數及入圍、得獎比例來看，還算合理，況且金馬獎還有新加坡、馬來西亞，甚至美國、紐西蘭的電影競爭，相較之下，台灣電影的得獎率不差。
葉如芬表示，賣座好的電影，不一定能在金馬獎勝出；票房好代表通俗性多一點、娛樂性較強，靠近觀眾，但能獲得金馬獎評審肯定，獲得提名、得獎的電影，藝術價值不容忽視，國片在這方面的拿捏，有時不是那麼理想。
鄭偉柏表示，近年大陸產製的電影雖多，絕大多數是商業片，能獲金馬獎青睞的，還是以獨立製片為主，有些電影甚至在大陸沒有什麼宣傳、沒有知名度，也沒有戲院業者願意放映。
在金馬獎竄出頭後，反而為電影開了一扇窗，在大陸獲得上映的機會，例如《推拿》、《山河故人》等片。相同情況也發生在台灣電影，張作驥的《醉，生夢死》去年2月進入柏林影展電影大觀單元，對8月上映時的票房有拉抬作用；金馬獎入圍10項，獲得4項大獎之後，更有助國際版權銷售。
鄭偉柏與葉如芬認為，影展看重的是電影藝術性，催高票房的元素是娛樂性，但台灣電影教育的師資大多是新浪潮電影時代的藝術片導演或從業人員，關於商業片的行銷創作了解不多，以致某些新導演搞不清楚自己要拍的是作品或商品，競逐金馬難度頗高。
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